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INC: Iglesia y patrimonio

roberto
28 Oct, 2008    
published in cecilia bakula, políticas culturales, religión

Iglesia de Luren. Fuente. Amautacuna de Historia

Religión y políticas culturales. Mal cocktail. La religión tiene que ver con lo privado, con decisiones personales, con el pertenecer a una forma institucionalizada de la fe. Las políticas culturales, por el contrario, tienen que ver con el universo de lo público, con los modos en los que el estado configura el uso de recursos para la promoción de la diversidad cultural, de lo que el estado considera promocionable dentro del campo de la cultura. Mala combinación, porque este uso de recursos podría entonces responder a prácticas y lógicas privadas.

Separar ambos campos es de por harto complicado (sobre todo en un país tan y tan conservador como el nuestro, donde ya la religión tiene sus narices metidas en todo: políticas sobre sexualidad, resolución de conflictos, derechos humanos, etc.).

Dos historias desconexas y una posible relación.

I. La destrucción del Santuario de Luren. Hace unas semanas, en Somos, Enrique Hulerig escribía sobre la destrucción de este sitio de gran importancia para los iqueños, de gran valor histórico, y al que arbitrariamente se le había quitado su carácter de patrimonio:

“Según la arquitecta Teresa Vilcapoma, subdirectora de Registro en el INC, recientemente cesada, el director de Patrimonio Histórico Colonial y Republicano de esa institución, Wilfredo Torres, “nos dijo que el presidente García quería construir, como sea, una catedral o una basílica en Ica, y que la directora nacional, Cecilia Bákula, siguiendo esa directiva, nos ordenaba elegir desmonumentalizar la Catedral de Ica o el Santuario de Luren, no importaba cuál, pero la Catedral mejor no porque la Fundación Getty estaba interesada”.

La arquitecta se rehusó a participar y, tras algunos meses de hostilidad, fue despedida. Esto ya no tiene nada de extraño, sobre todo si se tiene en cuenta que el INC ha renunciado a cumplir sus actividades de supervisión más elementales, como sucede con la Comisión Técnica de Arquitectura. “Tradicionalmente, la comisión ha estado integrada, aparte del INC, por representantes de los colegios de arquitectos e ingenieros, la Asamblea Nacional de Rectores, las secciones peruanas del Consejo Internacional de Monumentos y Sitios (ICOMOS) y del International Council of Museums (ICOM). Ahora solo la integran miembros del INC, siendo Willy Torres el presidente de la comisión”, concluye.” (El señor en vilo, Enrique Hulerig)

II. El local que utiliza el Café Ayllu en el Cusco (desde hace 37 años), pertenece al clero. El clero piensa alquilar el local para poner otro café (posiblemente un Starbucks). El caso del clero y su peso en el turismo en Cusco escapa a un lugar de cafés:

…la nueva administración del Arzobispado retiró del Boleto Turístico, un circuito que agrupa todos los complejos arqueológicos y culturales del Cusco y que es administrado por las municipalidades, sus iglesias y conventos, para formar su propio circuito y tener control directo de sus ingresos.

La agencia de viajes de “Luchín” Castañeda [administrador de los bienes del Arzobispado Cusqueño, RB] fue acusada también por las demás agencias de turismo de ofrecer visitas privilegiadas a monumentos de las Iglesias que no se podían ofertar por ninguna otra agencia de viajes y de pretender dividir al Boleto Turístico para hacer un circuito paralelo entre el Arzobispado y algunas municipalidades.

El grupo Libido conoció también de las nuevas formas de administración del Arzobispado. Cuando quiso grabar un video clip en la Plaza de Armas a propósito de su premiación en MTV, le cubrieron la fachada de la Catedral con una tela porque no pagaron por derecho de uso. (Los últimos días del Ayllu, Flor Huillca).

Atando cabos. La Iglesia Católica tiene un peso enorme en el Perú, en su vida política y en su vida cultural. Gracias al Decreto Supremo 23211, firmado por el General Morales Bermúdez, la Iglesia cuenta también con un “sistema de subvenciones para las personas, obras y servicios de la Iglesia Católica seguirá como hasta ahora. Las asignaciones personales no tienen el carácter de sueldo ni de honorarios, por tanto no constituyen renta sujeta a tributación.”. Además, toda la Iglesia y sus partes “continuarán gozando de las exoneraciones y beneficios tributarios y franquicias que les otorgan las leyes y normas legales vigentes.”

Entonces, en estos tiempos del turismo intensivo, es lógico que la Iglesia aproveche para generar rentas (¡sin pagar impuestos!), con patrimonio que no les pertenece. Total, es casi una práctica naturalizada (”si el estado no lo puede hacer, que lo haga el sector privado…”).

Que la Iglesia tenga un peso grande en la administracion del INC es de gran ayuda. La directora Cecilia Bákula, como ha sido reportado, ha introducido en diversos cargos a miembros de su congregación Avanzada Católica Pro Ecclesia Sancta (fundada en Arequipa por el Padre Pablo Menor), de tendencia conservadora.

“De hecho, la propia Bákula -aunque sin dar nombres- admite que debe haber “unos cinco” integrantes de AC trabajando hoy en día en el INC. Eso siendo modestos, porque las personas a las que entrevistamos para elaborar esta nota -todas relacionadas directamente con el instituto- han coincidido en lo siguiente: AC ha conseguido tomar muchos espacios dentro del INC. La pregunta cae sola: ¿Por qué Cecilia Bákula lleva a trabajar con ella a personas que no tienen experiencia en gestión cultural, pero con las que comparte la misma tendencia religiosa? ¿No existe ahí un obvio conflicto?” (Los cruzados de Bákula, Enrique Patriau)

Conflicto que podría evidenciarse en diversas actitudes con respecto al uso y manejo del patrimonio cultural inmueble donde la Iglesia tendría injerencia (como en el caso del Santuario de Luren y las libertades que goza el Arzobispado cusqueño). La solución podría ser simple y drástica (experiencia que además se da en otros países europeos): Reconocer, en primer lugar, la propiedad estatal sobre el patrimonio colonial (y por ende, de los santuarios y las iglesias). Luego de eso, acuerdos, negociaciones con la Iglesia Católica para celebrar sus ritos en dichos lugares (o en aquellos que se consideren hábiles).

Es decir, si la Iglesia (por lo menos para el caso de Cusco) ya pasó a la directa promoción turística de sitios que considera suyos (sin importar mucho el efecto de aumentar la carga de visitas sobre el monumento), y si encima no pagan impuestos (a pesar de que se tratan de actividades comerciales, en todo el sentido de la palabra), ¿no sería lo más lógico que el estado (en este caso, el INC), digan algo?

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El INC sigue en crisis

roberto
23 Oct, 2008    
published in cecilia bakula, inc, políticas culturales

Dentro del proceso de expansión inka, los cusqueños construyeron una serie de centros o llaqtas de administración territorial, “replicando” el modelo urbano de la ciudad capital, Cusco. Varios cronistas registraron, justamente, estos “otros Cusco”, que si bien es cierto no reproducian la traza de la ciudad imperial, tenían detalles recurrentes: Una plaza central, un Ushnu, Kallankas (una suerte de barracas o estancias para el ejército, desde la mirada española), Acllawasi (o talleres de producción donde trabajaban mujeres escogidas), etc.

Se les llamó también “tampus” o tambos, lugares de reposo, porque estos centros administrativos se encontraban en la imponente red vial inka o Capac Ñan. En realidad, su función rebasaba la de ser un sitio de descanso de la burocracia imperial, pero, quizá por un problema de traducción, muchos de estos lugares fueron identificados como tambos, idea que caló en la población durante el período colonial.

La traza incaica tenía una singular caracterísitica: Muchas de sus calles, de la orientación de sus edificios y monumentos, se guían de acuerdo a una fina observación de salidas y apariciones de estrellas, y puestas de luna y sol. Varios investigadores han registrado que las llaqtas funcionaban como una suerte de gran calendario astronómico y agrícola.

Uno de los sitios más impresionantes dentro de este sistema de centros administrativos es Huánuco Pampa, ubicado en el distrito de La Unión, provincia de 2 de Mayo, departamento de Huánuco. Y está en peligro, entre otras cosas, porque el recorte de presupuesto dentro del INC no permite conservarlo.


Obras de prevención del Ushnu de Huanuco Pampa


Kallanka de Huanuco Pampa en mal estado

De hecho, se ha avanzado harto con temas de conservación e investigación, sobre todo por el Proyecto Capac Ñan. Sin embargo, el recorte presupuestal (¿crisis? ¿cuál crisis? diría algún optimista), ha cortado la posibilidad de preveer más colapsos de muros y de continuar la investigación. El recorte ha sido además documentado en un reciente reportaje de Roberto Ochoa, con documentos en mano. Todo queda en stand-by, conservación, investigación, etc.:

…se puede comprobar que la entidad [el INC] acepta un recorte en sus “recursos ordinarios”, correspondiente al último trimestre del presente año y calculado en casi 13 millones de soles.

Sin embargo, el INC considera injusto el recorte en sus ingresos por concepto de recaudación, que provocará problemas legales por incumplimiento de contratos adquiridos con antelación con diversas entidades peruanas y extranjeras. (Roberto Ochoa, MEF dejó sin recursos a Machu Picchu).

Un INC sin plata. Y ahorita se viene el Congreso de Políticas Culturales, donde se discutirá la propuesta del Instituto Nacional de Cultura para el próximo Ministerio (mirar detalles tales como cuestiones de derechos de autor, por ejemplo).

Como he venido sosteniendo, si un Ministerio no va a tener los fondos suficientes para una gestión eficiente, que proteja el patrimonio histórico y promueva un desarrollo basado en la diversidad cultural, esa próxima cartera va a ser tragada por los promotores de colecciones privadas y los empresarios en general. Una ley de mecenazgo (como se asoma por allí) sin un real contrapeso desde el estado, va a reproducir lógicas tutelares sobre la cultura. Y eso ya lo hemos visto con el Museo de Arte Contemporáneo en Barranco: La (alta) cultura como un feudo.

En fin, mientras se acerca el Congreso, Huánuco Pampa se cae. Chan Chan se cae. Machu Picchu se cae.

También:
- Correo lanza el rumor que Germán Kruger, “personaje muy cercano a Fujimori” (y ex alcalde de Miraflores) estaría voceado para Ministro de Cultura. En efecto, Kruger, con otros empresarios, enviaban una bolsa de dinero para la manutención del ahora reo Alberto Fujimori cuando este se encontraba en Chile. Es más, su ingreso a la alcaldía (según el diario La República), habría sido cocinado en las salas del SIN. De todas maneras, entregar el Ministerio de Cultura a un empresario, podría hablar mucho del sentido de cultura que se le quiere imprimir a la nueva cartera.

Más:
- Explicación en flash sobre el sistema vial inka (Álvaro Higueras)

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Hacia un Ministerio de Cultura

roberto
4 Oct, 2008    
published in industrias culturales, instituto nacional de cultura, ministerio de cultura, políticas culturales

(Aparecido hoy en La República. Añado acá enlaces que permita al lector explorar algunos otros tópicos)

Julio C. Tello y Alfred Kroeber. Fuente: Smithsonian Institute

La idea de un Ministerio de Cultura es sugerente y el llamado del presidente García es positivo: que se discuta públicamente qué se entiende por reivindicación del pasado y promoción de las artes, que se levanten opiniones sobre la relación entre esta promoción y las distintas nuevas (y viejas) industrias que podrían ganar mayor protagonismo y que se genere un consenso entre distintas posiciones académicas, ideológicas o partidarias. El problema está que han pasado ya más de dos meses y ese debate no se ha dado. No ha habido convocatoria pública a discutir lo que significaría ese nuevo ministerio y son pocas las columnas de opinión sobre el asunto. Son varios los temas:

1) El presupuesto. Como se sabe, nos encontramos en un contexto de progresivo corte de gastos públicos, donde además a “la cultura” se le ve todavía como un gasto y no una inversión (por lo menos para la gente del famoso Sistema Nacional de Inversión Pública). Va a ser difícil que este panorama cambie a corto plazo. [Al momento de escribir este artículo, no se hacían públicos los despidos de personal dentro del INC, RB]

2) La relación tirante con turismo. Es conocido el interés de los operadores de turismo por tener mayor injerencia sobre “la cultura” (gestión de restos arqueológicos, patrimonio inmueble) y el INC poco ha hecho para defender su sector. ¿Cómo será la relación entre ambas carteras cuando exista la de Cultura?

3) Protección, conservación e investigación del patrimonio histórico. Aquí, la posición del INC ha sido endeble y tampoco ha defendido su jurisdicción (como en el proceso a la U. de Yale) o de débil respuesta (como con las expresiones del alcalde Castañeda con respecto al papel del INC en la construcción del anillo vial San Marcos).

4) Relación entre cultura, sociedad y desarrollo. Aquí el tema requiere una discusión que involucre a las universidades, los gobiernos regionales y locales, las organizaciones de la sociedad civil y representantes del sector empresarial. En los últimos años, el manejo y gestión de “la cultura” se ha hecho desde la esfera privada (coleccionistas, emprendedores culturales, fundaciones). Eso ha generado, entre otras cosas, que archivos que son parte del patrimonio histórico de la nación se encuentren en instituciones privadas con el argumento de que “ellos pueden cuidarlo mejor que el Estado”, o actitudes (como las vistas con el polémico Museo de Arte Contemporáneo) de enfrentar profesionales de la cultura que “saben” con ciudadanos que “no saben”, cuando de lo que se trata es de articular fuerzas en un mismo destino. Cambiar todos estos sentidos comunes implica la definición y delimitación del rol que le compete a cada actor dentro de las políticas culturales. También la promoción de consensos.

Experiencias en otros países muestran cómo la construcción de institucionalidad y articulación de actores sociales ha permitido convertir la cultura en un factor de desarrollo económico y de mejora del bienestar social. Queda en manos del INC hacer una convocatoria al debate público, con representantes de los distintos sectores que puedan terminar en acuerdos y no en la reproducción de la situación presente.

PS:
- Mientras todo esto se debate, aparece en El Comercio que “Dinero que se capta en Chan Chan va a las cuentas de Lima”. De nuevo, ejemplo de la administración del presupuesto y el establecimiento de prioridades dentro del INC.
- Milton Vela escribe en Café Taipá sobre la Feria de Lima y comenta sobre el caso del alcalde Mezarina y la Sra. Céspedes.

Perútags: ministerio-de-cultura debate peru lima instituto-nacional-de-cultura presupuesto despidos ministerio-de-turismo machu-picchu museo-de-arte-contemporaneo barranco vecinos politicas-culturales espacios-publicos empresa-privada

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Barranco: Batallas por el espacio público

roberto
3 Oct, 2008    
published in espacios públicos, instituto nacional de cultura, políticas culturales

Presentación preparada sobre la historia del Parque Confraternidad, espacio público y políticas culturales (parte de la historia del parque tiene que ver con el Instituto Nacional de Cultura).

La presentación se puede ver más grande y descargar aquí.

Más sobre el Museo de Arte Contemporáneo

Algunos comentarios:
- Se trata de una mirada de los espacios públicos desde los vecinos, es decir, cómo ellos ven el uso del espacio concreto denominado “Parque Confraternidad”, cómo ha ido cambiando su uso y concepción.
- La idea de “batallas” alude a que esta concepción del “Parque Confraternidad” no ha estado exenta de conflictos, de tiras y aflojes e incluso, de victorias y derrotas. Lo que se quiere mostrar es que un espacio público no se construye por decreto, de manera vertical o por la buena voluntad de alguna empresa, sino que implica una serie de juegos, negociaciones y finalmente consensos.
- Es una historia también demostrativa sobre las políticas culturales y los uso de la calle. ¿Quién decide qué hacer con un parque? ¿Quién decide cómo se usa, cuál es su papel dentro de la ciudad? ¿Cómo se construyen las relaciones entre los distintos actores involucrados (organizaciones vecinales, gobierno local, empresa privada, Instituto Nacional de Cultura)? Como estudio de caso, la historia del Parque Confraternidad es un buen ejemplo para poder seguirle la pista a estas preguntas.

barranco espacios-publicos politicas-culturales inc instituto-nacional-de-cultura parque-confraternidad

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El INC en Crisis

roberto
1 Oct, 2008    
published in cecilia bakula, cultura, inc, industrias culturales, políticas culturales

Varios sobre políticas culturales, el INC y el futuro Ministerio de Cultura. (Iba a escribir algo sobre mujeres, escritura e internet, pero lo dejaré como pendiente).


Fuente: SanBorja.com

1. Me cuentan desde dentro que las cosas van mal en el INC, que no solamente les han reducido al 50% el presupuesto, sino que además están con Infocorp encima. Justo en el año del debate público (que hasta ahora no se da) sobre el nuevo ministerio de cultura. Eso va a significar una buena cantidad de despidos. Genial.

2. Paralelamente, el INC (con el apoyo de AECID) viene trabajando hacia un Congreso Nacional sobre Políticas Culturales, que será lanzado prontamente. En el Congreso Nacional se presentarán los documentos de trabajo que se discutieron como parte de las actividades del Convenio INC-AECID. La gente que participó, según tengo entendido, fue elegida ad-hoc. También tengo entendido que no se van a recibir nuevos papers para ser discutidos. Para más información, ver la web del Proyecto INC-AECID. Ah, el proyecto no aparece en la web de proyectos del INC. Aquí la Invitación al Pre-Congreso.

3. Aparece el blog del Colectivo Maniobras. Me parece bacán la propuesta de abrir el debate sobre las políticas culturales, y creo que más es mejor (sé que suena horroroso). Su primer post es sobre el valor de la cultura y la importancia de un ministerio de cultura. Vale.

Servidos.

Perútags: instituto-nacional-de-cultura peru sociedad aecid desarrollo ministerio-de-cultura cecilia-bakula

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Peru: are you experienced?

roberto
27 Sep, 2008    
published in alejandro toledo, industrias culturales, políticas culturales, turismo

Como meme, es todo un éxito. Desde que fue colgado en Youtube, el video “Peru: Living the legend” ha sido rebotado por varios blogs. Es, digamos, uno más en una serie de comerciales sobre vivir y sentir la experiencia peruana producidos por PromPerú. Podríamos decir, además, que (”ideológicamente” hablando) todos estos videos tienen como antecesor el documental “Perú: The Royal Tour”.

Ver el video aquí

Quiero aquí, como apunte, copiar y pegar algunos párrafos de Víctor Vich, de su ensayo “Magical, mystical: El Royal Tour de Alejandro Toledo”. Creo que varias de las cosas que plantea son extensibles a esta misma producción. Como siempre, recomiendo la lectura del texto completo:

Nos encontramos, entonces, ante un proyecto, nada inocente, que convierte los antagonismos de la historia en símbolos folclorizados. Las identidades sociales son sistemáticamente deshistorizadas y el país convertido en un gran “teatro” o, lo que es peor, en un fetiche. Lo mediático reemplaza al pasado histórico y el espectáculo es lo único que importa, pues ahora sabemos bien que la misma política se ha espectacularizado. En este video ello se consigue a partir de la permanente insistencia en subrayar los estereotipos sobre la ritualidad andina que son los que la “mirada externa,” la mirada del poder ha venido consumir. [...]

Mignolo (1999) sostiene que la “colonialidad” es una maquinaria discursiva destinada a producir subalternidades y a reproducir la exclusión social a través de representaciones y de aparatos políticos. En este caso, los subalternos son inventados como sujetos místicos y exóticos pero nunca como sujetos políticos. El mandato del mercado mundial, la violenta disposición del otro hegemónico, impone su deseo construyendo estas representaciones y obliga a que todos se posicionen a su servicio realizando tales performances. Lo interesante o aterrador del “Royal Tour” es que Estado, mercado y empresa privada se encuentran casi completamente fusionados no solo por compartir un mismo discurso sino además por funcionar como una sola entidad. (Magical, mystical: el Royal Tour de Alejandro Toledo, Víctor Vich)

Podríamos jugar con algunas de esas ideas. Mientras tenemos asesores presidenciales (como Juan Ossio) que repiten y repiten la figura del buen salvaje y del indio manipulado para explicar la protesta amazónica contra el DL 1015, aparece al lado la idea del folklore, de lo místico y lo mágico (la voz “new age” es demasiado). Creo que ambas ideas son funcionales una con la otra. Es el Perú que le gustaría a García o con el que sueña en sus noches más felices.

Digo, ¿y se acuerdan del chongo con Indiana Jones y por qué los norteamericanos nos ven como nos ven?

Ajá.

Actualización: En el trackback me entero de dos posts más:
- Algunos aspectos turísticos del Cusco (Nómada)
- Vendamos la experiencia de la pobreza (Amazilia Alba)

Perútags: living-the-legend video tourism peru vive-la-leyenda indiana-jones nazca machu-picchu alejandro-toledo brichero royal-tour eliane-karp new-age marcianos ufo promperu

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Horror, Cultura

roberto
10 Jun, 2008    
published in MAC, arte, cultura, industrias culturales, museo de arte contemporáneo, museos, políticas culturales, vía expresa

El Comercio le ha dedicado todo el suplemento “El Dominical” a las industrias culturales, a través de varios artículos que iremos diseccionando uno por uno. Empezaremos por el de Víctor Vich, llamado Horror Miraflores. Los artículos giran alrededor de las distintas prácticas y políticas que producen (o reproducen) cultura. Las máquinas de la cultura.

Foto de Bruno Sánchez (ajá, Turbopótamos)

El término industria cultural es además propio de una etapa de la historia del capitalismo, asociada justamente al paradigma industrial como forma de producción de bienes. Las industrias culturales, es más, se asocian a la sociedad de masas, al desarrollo del cine, la televisión y las radios. Un mundo previo al desarrollo de las nuevas tecnologías, de la sociedad red (y, permitiendo el juego de palabras, de la sociedad red) y de la experiencia digital (el paradigma informacional, en términos de Manuel Castells). Esta idea de la industria cultural además viene acompañada de una fuerte carga crítica de un mundo dividido entre productores y consumidores de información y entretenimiento. A esto podemos regresar luego.

El artículo de Víctor parte de un supuesto, a mi juicio equivocado: “la ausencia de políticas culturales”, y que esta ausencia se materializa en el abandono del arte por parte de las municipalidades, con el ejemplo más concreto de la obra de Ricardo Wiesse (el pintor, no el cantante de Suda) en la Vía Expresa.

“La improvisación alocada (ese hacer piletas por todos lados) sigue siendo la matriz de la gestión pública peruana y la ignorancia de las autoridades en materia de arte y cultura es un dato constante a lo largo de nuestra historia.” (Víctor Vich, Horror Miraflores)

La ciudad de Lima ha cambiado. Nuevos actores, nuevos habitantes, nuevos limeños con nuevas sensibilidades. Nueva cultura. Esta nueva sociedad política termina siendo el actor privilegiado al momento de gobernar la ciudad, frente a una vieja sociedad civil (con sus demandas de obras de arte, espacios públicos para la promoción cultural, etc.). No quiere decir que la sociedad política pueda tener ese tipo de demandas. Pero, por el momento, este sector de la población (además de ser el mayoritario), impone su estética, sus gustos, sus valores culturales, “chirriantes”, “huachafos”, llenos de “cascadas y fuentes”. Estética Norkis, si quieres.

Otro tema fuerte es el de la actitud de los “promotores de la cultura”. La construcción de estas obras, de los museos y de otros espacios públicos culturales, tiene por lo general una actitud vertical, de privilegio concedido. En el campo de la cultura se van creando las siguientes identidades: los que saben de arte, educación, etc., y los que no.

“Yo recibí un caballo chúcaro, un toro bravo. Lo que no queremos es lidiar con autoridades o lidiar con personas que son díficiles para entender (sic) lo que es el arte“, dijo reciéntemente George Gruenberg sobre la construcción del Museo de Arte Contemporáneo en Barranco. “Nosotros siempre quisimos, desde el año 1955, regalarle a Lima el Museo de Arte Contemporáneo. Y cuando estábamos al borde de conseguirlo, sale este señor alcalde nombrado no sé por quién…”, expresó nuestro primer pincel en vida, Fernando de Szyszlo.

La cultura es un regalo porque los demás no entienden, porque los demás se oponen a ser culturizados.

(El Museo de Arte Contemporáneo es el protagonista casi tácito también de la entrevista de Diego Otero a Jorge Villacorta en ese mismo especial del suplemento del Diario El Comercio, que expresa a través de esta frase “La calle en Lima es un espacio vedado, desaprovechado [para el arte y la cultura]“, un desconocimiento de cómo se aprovechan las calles hoy en día).

Entonces, la cultura termina siendo un campo de conflictos, entre un conjunto de actores en el que intervienen también los gobiernos locales, regionales y el central. Donde las políticas culturales se dan como un resultado de esta multiplicidad de vectores, tensiones, fuerzas, etc.

¿Hay políticas culturales? Sí, pero estas no te van a gustar, Zeñó Manué.

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